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填词应知应会的知识

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    [LV.6]常住居民II

    发表于 6 天前 | 显示全部楼层 |阅读模式
    续:小议 - 填词应知应会的知识


    3、倚声和倚声学

    在这里呢,先提示大家:古人对于格律诗的创作统称为“作”诗;而对于词的创作就不叫“作”,而是“填”词,今后我们不可以叫“作词”“写词”,而是叫做“填词”。

    因为它要受声律的严格约束,大家都知道的,古人填的词是用来唱的,所以,不像散文那样可以自由抒写。它的每一个曲调(也就是词牌)都有其固定形式,而这种特殊形式呢,是经过音乐的陶冶,有它整体的结构,不容任意破坏的。换句话说,就是所填的每个字,每一句都要与曲调相协,所以呢,填词也叫“倚声”,倚声填词,

    也就是说,是先有了曲而后再根据曲子来填上词的,所以,词学爱好者对此也称为倚声学。“倚声学”呢,出自龙榆生先生,在上个世纪60年代,出现的“倚声学”三个字。但实际上,在清朝,就已经有了类似的说法,比如“依声之学讲”,作者所要表达的、起伏变化的感情必须和每一曲调的构成,轻重缓急和节奏关系相应。


    这种“因声以度词,审调以节唱,句读短长之数,声韵平上之差,莫不由之准度”的严格的音乐性,决定了它只能是“倚声填词”。“由乐以定词,非选词以配乐”(就是说,要以乐曲才填词,而不是填好词才定乐曲),就是我国文学史上所习用的词曲名称。清人宋翔凤在《乐府馀论》中有:“宋、元之间,词与曲一也。以文写之则为词,以声度之则为曲。”


    因为这两种形式都得受曲调的制约,所以呢,在声韵方面呢,都是要特别讲究的。


    说了这么多就是告诉大家一个理,那就是填词不可以随意就填,要在填词之前先确定你所填的内容是属于什么情感,首先要定位,以此来确定你选择的词牌,或者说以词牌来确定你所要填内容。不可以随意拿过一个词牌来就想当然的填。我们要记住:词=“倚声学”要(倚声填词)。


    4、句式的同和异

    我们大家都知道近体诗的格式,主要为五、七言绝句和五、七言律诗两种。


    让大家看下面的几个例子,大家就会明白了词与诗之间的关系了。


    如张志和的《渔歌子》
    西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。
    青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
    大家看,乍一看不就是一首七绝吗?
    ——只不过是把第三句的七言变为三言对偶句,并增加一韵字而已。


    又如韩偓(wo)的《浣溪沙》
    拢鬓新收玉步摇,背灯初解绣裙腰,枕寒衾冷异香焦。
    深院下关春寂寂,落花和雨夜迢迢,恨情残醉却无聊。(迢tiao)
    ——又是一首七律,减去一联,或两首七绝,各减一句,平仄声韵都和近体诗、绝没有多大区别。

    再看苏轼的这首《鹧鸪天》
    林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘。
    翻空白鸟时时见,照水红蕖qu细细香。
    村舍外,古城旁,杖藜li徐步转斜阳。
    殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。、
    (藜li一年生草本植物))(蕖qu-芙~)


    大家看,——除了第五句变成为三言对偶外,是不是又是一首七律呢


    再看一首李煜的浪淘沙令:
    帘外雨潺潺,春意阑珊。
    罗衾不耐五更寒。
    梦里不知身是客,一晌贪欢。
    独自莫凭栏,无限江山。
    别时容易见时难。
    流水落花春去也,天上人间。
    ——在四个七言句子之外,增加了四言四句、五言两句,也就变得复杂了一些。但是,在每句的平仄安排上,仍然和绝句没什么差别。不过上下阕前三句都是句句压韵,表示情感的迫促,至第四句才用仄收,隔句又韵,略转和婉,和七绝情调有所不同而已。


    以上几个例词呢,可以说明词和诗之间的关系。可以说,有一些词牌来自于诗。


    三、诗和词的在创作手法上的差异


    1、词言情 诗言志

    别看这简单的六个字,做起来很难。初学者最大的问题是,填词选材不当,很多人呢,可能会按照写律诗的意思选材:题目很大内容太壮观;东填一句景,西填一句景,句跟句之间毫无关系,这个是不行的 。


    大家都知道,词,是多写闺怨离别的。这是因为最早的词来源于民间歌词,后来呢,专门是由文人写来。给歌妓们谱曲演唱的,听众也是三教九流,所以要求通俗易懂,词,可以填一件小事情,一段小情绪,叫听的人喜欢听。听的人,是普通的百姓,也没啥文化,所以,填词内容要通俗易懂。要美,描写要细腻。


    大家记住,诗可以阳春白雪,词必须通俗易懂。当然这个俗并不是让你说白话啊。就像现在的唱歌一样,歌词一听就能懂的歌曲,总是流传很快的。这个大家都理解吧?


    有人这样说:“我喜欢把诗比作男人,一种阳刚的美,肩膀宽宽的,腰板直直的,即使写点柔情蜜意啥的,那也是一个男人的那种柔情蜜意,总而言之带有一种男人气。


    词,我喜欢把词比作娇滴滴的美女,穿漂亮的衣服,说话走路,看了就叫人爱、叫人怜 ,那有朋友就问了,词难道不可以写豪迈的吗?
    当然可以啦,这个,要看词牌了,比如:满江红 这个词牌就是适合豪迈的、大气的。可把这类词比作女军人,那个英姿飒爽。那个威武。她也透着女性的柔中之刚吧?对吧?呵呵。


    那么笼统地说,什么是诗呢?即无论写什么事情,或者大事,或者小事,总有一种劲在里边。就是我想要说点什么什么,我想要表现点什么什么,我想要达到什么什么目的,我想要怎么怎么样,或者激愤、或者高兴、或者快乐、或者哀怨,总之呢,就是要有一股劲它掩饰不住。再怎么含蓄再怎么样,它总是有点掩饰不住。换句话说,绷不住那个劲它要露出来。那一点露,露的恰到好处,这就是诗,露的多了,那叫啥,那就是打油诗、老干诗了哈,这个度只有自己揣摩。
    而词是什么呢?感觉词就是比较细腻,比较委婉,所以说读词呢,必须要看作者的写作背景。


    你不熟知他的写作背景,你就会看不懂作者的写作意图,词,要你读,要你猜;诗与词相比较呢,诗更直接一点,更露一点,更白一点;词更含蓄,更深沉一点,更拐一点弯子。”
    词,可以填一件小事情,但是要美,描写的呢,要细腻。要让听的人喜欢听,有美的感受。


    2、格式上的区别:一词一格


    词跟诗不同,不同的词牌有不同的唱法,换句话说就是不同的平仄格式,每一个词牌:都有他独特的平仄格式,独有的用韵方法,独有的该填的内容情调。因此,在填任何一个词牌的时候,要先研究这些特点。也就是《审词牌》。


    《钦定词谱》中共收录820个词牌,2306体,每个词牌,具体到每一体,都有固定的格律,如果每周学一首词,也要16年,那是不现实的。所以我们只是要学会如何《审词牌》。可以自己会审查、每个词牌的填法。


    3、用韵上的区别

    律诗用《平水韵》,填词要用《词林正韵》。如果选定一个韵部的韵后,里面的韵通用。比如: 一东 二冬 就通用。希望大家尽快学会用《词林正韵》。


    4、时空上的差异

    诗写的地点时间要在一个范围。词填的时间、地点,不仅可以是一个范围,还可以九曲十八湾,可从山下写到山腰,再写到下山,可下了雨,再出虹。这个是词的特点。


    5、诗不可有领字,词可以一领二领三领(以后会具体讲到)


    6、诗不可多用词组,词没问题,可以用词组


    7、诗不可犯韵,词可以,但是尽量避免在音节处用韵字


    8、诗的对偶是固定位置(中二联对仗)


    词呢,要按照词牌,审出哪里对偶,而且对偶的时候不论平与仄,只要字数一样就可以对偶。但是不是所有词牌都对偶,不同词牌会有不同的规则。


    9、词的字句格式

    词与诗相比较,最大不同便是诗是整齐的,词,则多是长短句错落。也正是因为词的这种参差不齐的格式,给了我们一种别样的美感。
    词句最短有一个字的,最长的则可达十一个字之多。其中二字句到七字句最为常见,也就是词句的重要组成部分。我们简单地说下有:一字句,二字句,三字句,四字句,五字句,六字句,七字句,八字句 等……,


    10、名词介绍

    (1)一首词开端一句叫做首句;也叫起句,开端一韵(开头到第一个韵字,即第一韵句)叫做起拍,
    (2)一首词末尾一韵叫做煞尾;
    (3)上阙最后一句叫 准备过片;
    (4)下阕第一句叫 过片;
    准备过片跟过片内容要紧密联系,不可断裂。



    (待续)




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    填词应知应会的知识
    这可都是宝贝呢,小草先守着哈!
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